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从《印象?刘三姐》到《天门狐仙》

时间:2018-05-27 00:16  来源:未知   作者:admin   点击:

《天门狐仙》剧照

中国实景演出创始人 梅帅元

最近文化部和国家旅游局正在评选“中国文化旅游发展贡献奖”,共九大项目,《印象?刘三姐》和《天门狐仙》都进入了演艺类前三。《天门狐仙》是在湖南张家界天门山做的山水实景音乐剧,是第二代山水实景演出作品。

关于山水实景演出

什么叫山水实景演出?最初山水实景演出的初衷不是露天演出,也不是在野外搭一个台,把山打亮就是实景演出。它的概念在我看来是“此山、此水、此人”,把本地的文化,比如说嵩山的禅宗和武术、《印象?刘三姐》的民歌、井冈山的烈士精神等,包装以后不留痕迹地还原到作品里面去,使之成为山水的一部分。这是山水实景演出的核心,其哲学基础是中国儒家的天人合一。游客到这个地方来,除了看山水、风光,他一定想看这个地方的文化,当你把这个地方的山水、风光、文化,甚至气场完全融在一起的时候,才叫实景演出。

关于实景演出,国内有很多的说法,报纸上也说实景演出泛滥了,投资过高。我的体会是,中国真正称得上山水实景演出的没有几台。另外,实景演出的投资非常小,带剧场、演出、灯光音响、机械等等,不会超过一个亿,演出成本控制得非常好,包括用农民演员、业余演员来演出。为什么实景演出能够在中国找到它生存的土壤?是因为它投资低、规模大,看上去像投了几十个亿,其实就是一个亿,而我们建个剧场就需要几个亿,这是一个非常有意思的课题。

再说泛滥的问题,因为《印象?刘三姐》的成功,很多地方想搞这样的演出,但实际上有些团队可能对本地文化或文学内涵研究不够,只是随便挂上实景演出的牌子,运营得不好反而给实景演出抹黑了。我认为,山水实景演出没有泛滥,而是太少,投资规模还太小,和中国的经济总量完全不相称。

关于高科技手段的运用

在山水实景演出中使用高科技手段提升演出内涵,这是我们目前正在研究的,或者说正在实践的课题。现在我有一个团队,专门帮我搜集全世界各种各样的高科技手段,以备运用到演出中。

我们做《印象?刘三姐》的时候,山水实景演出这个概念刚刚出现,我们还不知道怎么使用高科技手段,最多把LED灯使用在人的服装上,使他在山水之间有变化的效果,这个手段最后被张艺谋导演用在奥运会的开幕式上。到我的第二部作品《禅宗少林?音乐大典》,有了一些进步,比如我们做了一尊很大的佛,用光投在上面,这种光的用法是有科技含量的。再到泰山的《封禅大典》,科技含量就更高,台阶可以裂开、推进,手段相当多,一下子就把科技手段用到了极致。

张家界的《天门狐仙》是一个以刘海砍樵为故事原型改编的音乐剧,这是我们第一次在巨大的山水之间做一部带情节、人物、表演的剧。故事讲的是一只白狐狸精爱上了猎人刘海,最后刘海被乡亲排斥,狐狸被同伴排斥,经过1万年的等待才完成这个故事,构思非常大,里面还涉及到悲欢离合的感觉。在一个最近距离达50米、连表情都看不清楚的表演条件下,要把故事内容演绎清楚,还要让观众完全理解其中的精神,最后达到激动万分的状态,难度相当大。因此,人物的情感必须外化、放大,观众才能体会得到。为了达到这一目的,我们运用了大量的高科技手段,当狐狸第一次哭的时候,整个群山都在“流泪”??瀑布的水往下滚。当他们等待了1万年后到达情感高潮,两个人站在悬崖上,岩石要把他们合在一起,最后整个天门山像开光一样地亮起来。

科技手段必须放在环境中,包括视频的运用。剧中100只美丽的红狐狸,要瞬间消失,必须要用视频,但这个视频必须隐藏在观众感觉不到的地方。我们把视频藏在很怪的古树里面,当狐狸走到这里的时候,视频出现了,当刘海走到视频的时候,又有变化了,这种环境氛围的营造很有意思,完全和环境融为一体。

关于未来

明年我可能有几部作品要回归到室内,但在山水实景演出之后回归到剧场,这个剧场的概念肯定不是我们传统中的那种舞台,而是带有场景性的,一定会超过拉斯维加斯的《K秀》等,当中有很多高科技手段,包括透明膜、高空成像等等。

中国的演艺一定会超过国外。首先,我们的演出成本比人家要低;其次是中国素材拥有深厚的文化内涵,明星当官的职责风险,这些是拉斯维加斯的那种秀无法比拟的。但最重要的是我们有一个巨大的无形资产??文化根基。文化内涵的挖掘,加上世界上顶级的高科技手段的使用,包括投资的加大和成本的控制,以及商业模式的构造,我觉得中国的演艺产业在近几年会有一个巨大的发展。

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